旅遊的驚喜之一，是你有可能不費功夫地得到之前踏破鐵鞋卻遍尋不著的。
然後你還一直不知道。
到巴黎一個多星期的某晚，我打開信箱一看，熟悉的名字出現了：Yasmine。她和男友從之前表演的國家回到巴黎了。
第二天我們在地鐵站 Bellville 碰面時，真是種奇妙的感受：不到兩個月前，Yasmine 是深白生日宴會上的一位「外國朋友」；而現在，我們到了巴黎，滿街都是陌生的法國人，我們變成 Yasmine 的兩位「外國朋友」。奇妙。
和 Yasmine 同行的是她的男友 Michael（不是唸「麥克」，因為是德國名字，發音類似「米巧」），一位眼睛漂亮得不像真的、愛瞇起眼笑、拉了四十年小提琴的壯漢。
「我們過幾天會在一個很漂亮的劇場表演喔。很漂亮的劇場。你們一定要來看。」Yasmine 說。用英文。
1876年，巴黎北方義大利劇場 (Theatre des Bouffes du Nord) 正式完工啟用。該地點原本要蓋的是一座軍營，但工程半途廢止，因此 Mr. Chéret 便請建築師在已經蓋好的地基上繼續興建這座可容納 530 人的劇場。
然而劇場的開幕戲票房就非常不理想。Mr. Chéret 遭到眾人的批評，並在巨大的壓力之下，於短短幾個月之後交出了劇場的經營權。
表演當晚我們搭地鐵到了 Yasmine 說的 La Chapelle 站，離開出口沒多久就看到了一個「應該是劇院」的大樓。（應該是吧？我狐疑地問道。嗯，深白說，門口那些在排隊的應該就是觀眾吧？我又說：可是看起來不像劇院耶。有一點，深白說，就進去看看吧。）
進去之後是一片混亂。排了好幾行的人，但完全看不出來哪一行是在排什麼。我們猜來猜去，最後決定「應該是進了劇院入口之後會有櫃台可以拿票」的那幾排。沒想到排到入口，負責的老伯一臉堅毅地往旁邊一指 — 拿票的地方原來是在我們原本以為是咖啡廳的那個區域。只好重新排隊囉……
一波三折之後，我們終於拿到 Yasmine 留給我們的票，順利進了場。豈料進場後又是另一個混亂的開始。
由於我們領票領得太晚，有編號的座位已經都沒有了。帶位的大男孩看了看我們的票，表示我們的座位是「坐墊席」（就是拿兩個大大的正方形坐墊，放在舞台前的空地當作座位）。然而當晚的觀眾太多，連坐墊席都已經沒有空間了，帶位大男孩只好請我們先站在一旁，他再想辦法。
站了半天，就在我已經想好回國要寫一本「被遺忘的東方人」的時候，大男孩回來了。他帶著我們到兩個顯然是買了票卻沒人出現的位置；嗯，終於有位置坐了。我們長吁了口氣，相視而笑。
然後兩位外國人從小小的行列間擠了過來。是的，親切的外國朋友，您要借過嗎？沒問題沒問題。我們立刻把腳縮起來。什麼？不好意思我法文不好；您說…嗯…這是…嗯，您的…座位？！糟糕，正主出現啦！帶位大男孩快來替我們解釋這一切啊！我們不是貪小便宜買廉價票坐貴貴位的無良東方人啊！
然後你還一直不知道。
到巴黎一個多星期的某晚，我打開信箱一看，熟悉的名字出現了：Yasmine。她和男友從之前表演的國家回到巴黎了。
第二天我們在地鐵站 Bellville 碰面時，真是種奇妙的感受：不到兩個月前，Yasmine 是深白生日宴會上的一位「外國朋友」；而現在，我們到了巴黎，滿街都是陌生的法國人，我們變成 Yasmine 的兩位「外國朋友」。奇妙。
和 Yasmine 同行的是她的男友 Michael（不是唸「麥克」，因為是德國名字，發音類似「米巧」），一位眼睛漂亮得不像真的、愛瞇起眼笑、拉了四十年小提琴的壯漢。
「我們過幾天會在一個很漂亮的劇場表演喔。很漂亮的劇場。你們一定要來看。」Yasmine 說。用英文。
1876年，巴黎北方義大利劇場 (Theatre des Bouffes du Nord) 正式完工啟用。該地點原本要蓋的是一座軍營，但工程半途廢止，因此 Mr. Chéret 便請建築師在已經蓋好的地基上繼續興建這座可容納 530 人的劇場。
然而劇場的開幕戲票房就非常不理想。Mr. Chéret 遭到眾人的批評，並在巨大的壓力之下，於短短幾個月之後交出了劇場的經營權。
表演當晚我們搭地鐵到了 Yasmine 說的 La Chapelle 站，離開出口沒多久就看到了一個「應該是劇院」的大樓。（應該是吧？我狐疑地問道。嗯，深白說，門口那些在排隊的應該就是觀眾吧？我又說：可是看起來不像劇院耶。有一點，深白說，就進去看看吧。）
進去之後是一片混亂。排了好幾行的人，但完全看不出來哪一行是在排什麼。我們猜來猜去，最後決定「應該是進了劇院入口之後會有櫃台可以拿票」的那幾排。沒想到排到入口，負責的老伯一臉堅毅地往旁邊一指 — 拿票的地方原來是在我們原本以為是咖啡廳的那個區域。只好重新排隊囉……
一波三折之後，我們終於拿到 Yasmine 留給我們的票，順利進了場。豈料進場後又是另一個混亂的開始。
由於我們領票領得太晚，有編號的座位已經都沒有了。帶位的大男孩看了看我們的票，表示我們的座位是「坐墊席」（就是拿兩個大大的正方形坐墊，放在舞台前的空地當作座位）。然而當晚的觀眾太多，連坐墊席都已經沒有空間了，帶位大男孩只好請我們先站在一旁，他再想辦法。
站了半天，就在我已經想好回國要寫一本「被遺忘的東方人」的時候，大男孩回來了。他帶著我們到兩個顯然是買了票卻沒人出現的位置；嗯，終於有位置坐了。我們長吁了口氣，相視而笑。
然後兩位外國人從小小的行列間擠了過來。是的，親切的外國朋友，您要借過嗎？沒問題沒問題。我們立刻把腳縮起來。什麼？不好意思我法文不好；您說…嗯…這是…嗯，您的…座位？！糟糕，正主出現啦！帶位大男孩快來替我們解釋這一切啊！我們不是貪小便宜買廉價票坐貴貴位的無良東方人啊！
大男孩很忙。我們只好自己走到他的身邊：喂，剛剛那兩個只是遲到，不是不到。大男孩一付「天啊饒了我吧」的表情，但還是很有耐心地四周張望了一下。最後又被他找到兩個空位。如果人又來了呢？再說吧！
幸好這兩個座位的主人就真的沒來了。我們終於可以喘口氣，好好地看看這個 Yasmine 口中「非常漂亮，來巴黎沒看到會終生遺憾」的小劇院。
從1876年到1885年，總共有十五位導演承接了經營北方義大利劇場的工作。然而由於劇場硬體設施一直很不理想，情況始終沒有起色。最後，當新導演 Olga Léaud 付不出演員的薪水時，劇場終於關門。
所幸在同年秋天，導演 Abel Ballet 接手讓劇場重新開始營運。到了1904年，劇場在當時的新領導人努力之下，進行了一些翻新和修復的工程，並且裝設了電力系統，同時更名為「莎士比亞劇場」。
可惜的是，到了1914年秋天（第一次世界大戰），莎士比亞劇場也和當年其他的劇場一樣，難逃關門的命運。
有看過電影《莎翁情史 Shakespeare in Love》的朋友，應該都記得最後表演的那個小劇院。我們來看 Yasmine 表演的這個劇場和電影裡的非常類似，劇場的座位都是採弧形排列；然而由於是一百年前的小劇場，雖然規模不大，細節部份的美感可是一點都不馬虎,也看得出當年火災發生時留下的痕跡。
從1876年到1885年，總共有十五位導演承接了經營北方義大利劇場的工作。然而由於劇場硬體設施一直很不理想，情況始終沒有起色。最後，當新導演 Olga Léaud 付不出演員的薪水時，劇場終於關門。
所幸在同年秋天，導演 Abel Ballet 接手讓劇場重新開始營運。到了1904年，劇場在當時的新領導人努力之下，進行了一些翻新和修復的工程，並且裝設了電力系統，同時更名為「莎士比亞劇場」。
可惜的是，到了1914年秋天（第一次世界大戰），莎士比亞劇場也和當年其他的劇場一樣，難逃關門的命運。
有看過電影《莎翁情史 Shakespeare in Love》的朋友，應該都記得最後表演的那個小劇院。我們來看 Yasmine 表演的這個劇場和電影裡的非常類似，劇場的座位都是採弧形排列；然而由於是一百年前的小劇場，雖然規模不大，細節部份的美感可是一點都不馬虎,也看得出當年火災發生時留下的痕跡。
開場時製作人出來交代演出流程,並祝大家看戲愉快。
當晚的節目有六組完全不同風格的表演組成,至今印象還很深刻：有一段說書人的表演,他躺在大提琴上說故事,和提琴的旋律、節奏唱和秀口技,超屌。還有玩意識形態的表演,藝術家在非常非常大的畫布上創作,苦無靈感之際,嘗試用身體上任何一個部位去挑戰極限,最後走火入魔了,整個人跳進裝滿墨汁的缸子裡喝墨汁,他和另一個負責吹saxophoe兼敲木琴的夥伴表演,從一開始的荒謬爆笑到結局的淒涼悲哀,力道之強,讓全場觀眾為之沸騰。
我們在巴黎看的表演（包括今晚）大多都沒有台詞,不依賴語言和台下的人溝通,直接用生命經驗和你交換。活的越用力的人,越瞭解彼此心裡在說什麼和想聽什麼,創作者和觀眾都是。一場完美的演出是要靠觀眾共同完成的。
話說,不是所謂意識形態的表演就"可以"讓觀眾看不懂好嗎？(抱歉,身為一個劇場導演畢業的人想說的話。)
我們在巴黎看的表演（包括今晚）大多都沒有台詞,不依賴語言和台下的人溝通,直接用生命經驗和你交換。活的越用力的人,越瞭解彼此心裡在說什麼和想聽什麼,創作者和觀眾都是。一場完美的演出是要靠觀眾共同完成的。
話說,不是所謂意識形態的表演就"可以"讓觀眾看不懂好嗎？(抱歉,身為一個劇場導演畢業的人想說的話。)
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